华喦（1682～1756），字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人、离垢居士等，福建上杭人。“扬州八怪”之一。侨寓扬州。工诗善画、山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。他年轻时做过工匠，据说曾为景德镇绘过瓷器。他在继承明清写意花鸟传统的基础上，受恽南田影响，创造了自己独特的风格。善用粗笔、渴笔，所画花鸟，草虫和小动物，形象都自然逼真，活泼生动，秀丽出众，富有生趣。画人物以简取胜，纵逸趣脱，标新立异，空中有画，着处无痕，独开生面。他寓居扬州较久，扬州人遂得传他的画派，最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷和尚等，其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。家乡祠堂有他的壁画，至清道光年间依然完好。传世作品有《山水图》、《春水双鸭图》、《红叶画眉图》、《金谷园图》、《天山积雪图》和《听松图》等
【名称】清 华喦 天山积雪图
【年代】清代
【简介】图轴，纸本，设色，纵159.1cm，横52.8cm。现藏台北故宫博物院。
本图画唐人远行边塞诗意。图中，天山脚下，一个身披大红斗篷、藏掖宝剑的单身旅客，牵一匹双峰老驼，艰难地缓行于冰雪之中。天色灰暗，四野空旷，道路漫漫，白雪皑皑。一只孤雁横掠空中，旅者和老驼举首仰望，此情此景似引起了游子的万千思绪。画中情景交融，意境含蓄。画面构图狭长，造成天高地迥的视觉效果，以衬托人物孤寂的内心世界。设色雅致，色彩之间的搭配，冷暖色调的对比，都十分考究。人物、老驼的形象塑造在写实的基础上恰当地运用夸张手法，人物前倾的动势，老驼富于人情味的表情，都使得主题更为突出。作品展现了画家独特的艺术构思和出众的绘画才能。画中自识：“天山积雪。乙亥春，新罗山人写於讲声书舍，时年七十有四。”下钤“华嵒”，右下角钤“空尘诗画”印。华岩的人物画造型极具特色，以表现人物鲜明的个性和内在的神韵取胜。边塞行旅是华嵒经常表现的题材之一。《天山积雪图》是其晚年的代表作品。
【名称】清华嵒听松图
【类别】中国古画
【年代】清代
【文物原属】民间收藏
【文物现状】拍卖
【简介】 绢本，设色，纵104.5厘米，横42.5厘米。
画的右上方题四言涛一首：“山有白云，士多道气；冷翠苍柯，世外真味。”诗融入画，画从诗出，诗与画都极为生动地表达了一种世外高人的情怀，同时也反映了作者对自然环境与人的关系的领悟。据有关资料记载，此图系作者为祝贺友人端五先生五十寿辰而作。在画面上描绘了一株苍松全貌，既偃仰多姿，又拔地掀天，气势雄伟。而松树的枝叶分披，郁郁葱葱。苍松的上部由于白云缭绕缠绵，虚虚实实，恍如世外仙境。松干用笔简洁而朴厚，松针苍翠灵秀，显得活力无穷。松下画一头戴风披的老者，坐倚于岩石之上。老人手扶石面，微微抬头，宽衣博带，秀目美须，神态刻画，惟妙惟肖，有一种潇洒自如、怡然自得的旷世之情。观老者眉宇之间，若有所思，又仿佛耳有所闻。在这十分静寂的环境之中，一阵微风轻轻掠过，松针似乎发出细微的“沙沙”之声。在这大自然的优美环境中，使得这位隐于山林的世外高人陶醉于“世外真味”之中。这幅画作者采取了兼工带写的手法，细笔处丝丝人扣，愈细而韵味愈浓；放笔处轻重徐疾，随意为之，跌宕自然，趣味无穷。画家既注意对人物的刻画，又能妥贴地烘托环境气氛，使人物在环境之中显得和谐自然，并深刻地揭示了作品的主题：表示对一位清高出尘、啸傲于山水之间的学者，祝愿他与松长寿。
【名称】清华喦野烧图
【类别】中国古画
【年代】清代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【简介】图轴，纸本。纵：46.4公分，横：27.6公分。
本幅描写大火燎原，群兽奔驰逃窜的景象。画中对於各种动物的表情和动作，都有生动的掌握，将野烧的情境营造得既紧张又热闹。配景的坡石、树林，色彩则是清新脱俗，毫无粗野的气息。可见他虽然在市井中卖画维生，笔下还是隐含著文人式的高雅格调。
【名称】清华岩海棠禽兔图
【类别】中国古画
【年代】清代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【简介】图轴，纸本，设色，纵：135.2cm，横：52.8cm。
图右自题：“丙子春正月新罗山人呵冻写。时年七十有五。”“丙子”为清乾隆二十一年(1756)年。此图是他晚年的代表作，画面上一枝硕大的海棠枝杆斜伸而出，枝叶翠绿繁茂，串串海棠红润鲜艳。一只淘气的鹦鹉倒垂在柳枝上，欢快地鸣叫，叫声似乎惊醒了树下的黑兔，它一跃而起，从树下跳窜而出，恐慌地仰首望去。画家运用拟人化的手法，将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔胆小好奇的神态表现得生动传神。此图结构准确新奇，笔法将宋人工笔花鸟之细腻工致与写意花鸟之秀逸洗练相结合，敷色活泼。海棠以胭脂及白粉点染，树叶颜色用石青、石绿，其间又有微带白黄色的大叶，颜色浓丽湿润，黑兔的墨色变化更为微妙丰富，浓淡之间表现出柔软疏松的质感，并与树木花卉的暖色调和谐统一，使整幅画面洋溢着花香鸟语的初春气氛。